江湖儿女观后感

导读

从电影院出来到回家 江湖有义 人间无情 这句话一直盘旋在我的脑海里 从阴暗的放映厅走到光明处 我觉得每一步都像是一个江湖人 虎虎生风、形单影只、面无表情、心怀人间 是那个孤单的巧巧上身了 。

从电影院出来到回家,江湖有义,人间无情,这句话一直盘旋在我的脑海里。从阴暗的放映厅走到光明处,我觉得每一步都像是一个江湖人。虎虎生风、形单影只、面无表情、心怀人间,是那个孤单的巧巧上身了。


她的孤单,或许正因太过重情义。因为重情,在斌斌快被打死之际,她拿起了手枪,进而就进了监狱。因为重义,即使斌斌负她在先,也依然会接受一个半身不遂的斌斌。在监狱里的五年,她定是孤独的。出来后,她也不再有爱人。她坐在审判座位上,走在奉节的大街上,走在新疆的火车站里,走在前往车站迎接廖凡的台阶上,继而站在火山口前,最终又因廖凡不辞而别倚在门口,这些孤独的身影重叠,成为了孤独的她。也许孤独是因为情义从来不是说重就可以重的,重情义的人必然带来个人的牺牲,也面临被不重情义所伤的风险。柔弱的她,面对诡谲的江湖,略显得悲壮。


她和江湖之间的关系若即若离。她曾经自认为不是江湖里的人,但是干的却是江湖人干的事儿。斌斌曾是可以给人主持公道的头目,后来却并没有给巧巧以公道。这未尝不是一种讽刺。比起巧巧,斌斌就是一个没活明白的江湖人,虽然他曾是大哥,视兄弟情义为命根。他错过了真心对他的巧巧,审时度势选择了别的女人。又因为发展不顺把自己喝成了半身不遂,又反过来去找巧巧。但是人心凉了就再也热不起来。因为道义,巧巧接受了他,帮助他康复,但没有和他在一起。糊涂的斌斌这次仿佛知道自己应该如何做,在快康复之际选择了离开。面对这样一个曾经有情但是此刻已无未来的人的离开,巧巧的心情到底是怎样的呢?可能也只有叹息吧,因为无可挽回。


这个江湖,有很多人。但人会老,江湖却永远年轻。斌斌曾叱咤风云,最后却坐在轮椅上被看不上的马仔羞辱。他是一个有抱负的人,他一直想要重新找回往日的威风,哪怕被人接济也要摆摆大哥的尊严。但是过去了就是过去了,他再也回不到曾经的自己了。这个江湖,不仅仅是显示威风打打杀杀,豪情万丈与天齐,它更能使人懂得时间的力量、势力的更迭,还有什么是真正的道义。


在重情义之外,巧巧这个女人,很像是中国传统女性的缩影。比起易变的斌斌,她永远在那里。和斌斌在一起,就拿命去保护。出狱了依然要试图挽回不可能的斌斌。离开了,却依然被安排孤身一人很多年。又紧接收留斌斌。导演的安排,重合了很多为了别人忍辱负重、甘于奉献的传统女人形象。但是这只是巧合,她的做法,只是因为重情义,她离开以后的独身,也绝不能被理解为没有斌斌就再也没有喜欢的人。她只有重情义,不应有甘于奉献的愚昧。否则,就没有了江湖,只有传统糟粕。


影片延续了贾樟柯过往的风格,写实粗旷。开头就是一个长长的镜头,几乎所有入镜的人看起来都不像是演员,像是朴素的生活片段。不美化只表达现实,再在现实里细细咂摸人生、情感、道义等诸多内涵,成为贾樟柯独特的风格。在这个片子里,张译、徐峥、丁嘉丽等都贡献了特色突出的表演。被巧巧骗钱的小老板,在火车上满嘴跑火车的中年男,倾盆大雨下依然想耍一下的摩的司机,看似宽厚却偷人钱的中年妇女。巧巧一路走来遇到的人形形色色,这正是江湖。连她的脸谱同样多变。这就是社会,也是江湖。要想在江湖中生存下来,你必须要学会扮演很多角色。要想在江湖中不受伤害,你更要学会使用心计。否则,你就会接连栽在小偷、司机那里,或者还会被中年男骗身骗感情。那更不会一个人独立地在江湖里重新开一家麻将馆,再次组起一个小江湖生态自由生存了。人啊,就是那个复杂的江湖体系。


在江湖里,渴望江湖外。在江湖外,便别再回来了吧。年轻气盛的日子总会过去,属于江湖的日子只能是一段时间。是时候离开,那就离开。平平淡淡,那才是人生的真实面目。但不管人在哪里,情义不可丢,人心不可负。


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