江湖儿女观后感

导读

喜欢看电影 周末往往都会看电影来度过 我管这叫spend time time一词可以翻译为时间 但当你跳将出生命 就会认为它是时光 所以 我很喜欢用电影来打发自己 如果能有知己陪伴 就再好不过了 。

喜欢看电影,周末往往都会看电影来度过。我管这叫spend time.time一词可以翻译为时间,但当你跳将出生命,就会认为它是时光。所以,我很喜欢用电影来打发自己。如果能有知己陪伴,就再好不过了。


电影是最直接的文化产品,因为它有影像,有声音,比文字直接、生动。正因为如此,看电影也是偷懒的方式。就像听腻了流行音乐一样,中国的电影和电视剧,知道第一个八拍,顺口溜似的就能哼出下面的剧情。当然,也有好电影,比如张艺谋的,姜文的,王家卫的等。可是我还是觉得总是缺少那么一部展现我们生活的影视。偶像剧和现实并没有太多接轨,牛逼的导演喜欢表达一些生命和人生,那我们的生活呐?我们的生存状态呐?


于是,那时接触到了贾樟柯,看了《天注定》、《三峡好人》、《山河故人》。特别欣赏这位导演的影片,这才是我们大多数人的电影。它不是某个小人物的励志故事,也不是专门为了说明时代特征而专注于某个细节的表达,更不是看烂了的漫威英雄。它就是我们自己,就是我们的生活,一个历史片刻,一个看起来一点都不起眼的大多数,在历史上和在影视上消失的大多数。这就是贾樟柯的电影。看《小武》你会觉得这是一部纪录片,但你也会不自觉的对号入座,我们都平凡的没有那么感人。


得知《江湖儿女》会在国内上映,就安排好时间,和家人一起去看了这部影片。



江湖,究竟是什么?

看这部电影,让我想起了中学时代的一些事。那好像很江湖。但我一直没在江湖里,因为胆小的性格,确实被欺负过,后来我们班级比较强,我就非常安全了,但我似乎并不在乎江湖里的事。可是我经历看到经历过。


在我的印象里,初中是最江湖的一段时光。那时候校内打校外,高年级欺负低年级,一班打三班。学生们把钢管和凳子腿藏在天花板里,只要校外来人,分分钟将其围剿,以至于打的他们再也不敢来学校闹事。印象中,教导主任也支持这一对外战役。我刚刚吃完午饭,校外的流氓混混骑摩托车来到三年一班要打人,瞬间,几乎三年一班里所有的男人都拿着凳子腿出来了,混混见状不以为然,站在摩托车上叫哮着说"你打我一下试试",却不想被某同学一把拽下了车,然后一顿凳子腿伺候。接着就是学生们追着他们打。


有一天晚上,一班把三班的宿舍给查封了,拿着钢管敲他们宿舍门,向他们挑衅。我们班的同学唱着歌叫他们出来应战,他们没人敢出来。第二天,去食堂吃饭,做饭的阿姨问我们昨天干啥了半夜不睡?


这还不算,我的同学们还经常欺负低年级的同学,叫他们给打水,打扫卫生,谁不听话就拳脚相加,打嘴巴子。我看着都觉得我的同学太过分,可是我不在他们的江湖里,他们比的是谁更有威慑力,谁更出手重,谁出手重谁就可以说话有分量。我能做的就是老师问的时候什么都不说。


到了高中,干仗就更猛了。食堂里经常干仗,经常流血。那时候我已经成了傻逼书呆子,对这种打打杀杀的除了恐惧和厌倦外,没有任何崇拜。


我不知道这算不算江湖,但他们很够意思,很有义气,这应该就是江湖。



企业化了的江湖

没有人,就没有江湖,没有儿女情长,江湖就黯然失色。终究,青葱少年是会长大的,曾经的"五湖四海皆兄弟"已然变成"兄弟们在五湖四海各自为生"。那些山盟海誓,儿女情长也绝大多数不了了之。


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没有了枪,也就没有了权威,而义气也靠不住,江湖也就土奔瓦解了,剩下的,只有儿女情长。而儿女情长,又被个人残存的自负给打的落花流水。到最后,彬彬还是"走了"。这才是江湖之美。不只是黄药师的四海为家为美,斌哥可能去做了看门老头,也可能开了一家小店。贾樟柯镜头下的巧巧是重情重义的,谈不上多美,就像你我。正因为她的这个特点,才让人怀念。


在贾樟柯的电影里,能发现很多过往的记忆。首先就是他把普通老百姓的生活和生存环境原封不动的搬上了荧幕。客车里抽烟的男人们,干瘪的脸上几道黝黑的皱纹;家乡的景色不做任何处理,山没那么高,水也没有那么绿,远处还有烟雾,和印象里的一样。他并没有想着怎么表达美,而是尽可能的展现真实。而生活就那样,大多数导演喜欢修理,喜欢镜头好看一点,可是那并不真实。贾樟柯也不喜欢用美女演员,因为他表达内容,不能太美,也不适合。


我们的电影需要给我们绝大多数人得生活一个展现,那种真真的生活,在时代的浪潮下,我们只能无能无力的接受,这其中,我们叛逆,我们打架,我们杀马特,可我们终究会成为广场舞大妈,而广场舞大妈就是江湖里的儿女。



电影串了过去的几个影片,不过没看过也不要紧。一个很有意思的事情是,在姜文的电影里,火车,枪都极具象征。而江湖儿女里,枪没有杀人,枪被收缴了,枪的罪被女人承担,没有杀人的枪,才更符合社会主义。火车确实表征着一个时代的到来。电影的时间跨度很大,不知什么原因,我突然拿《江湖儿女》和《阿甘正传》对比了一下,因为两者都在跨越了较长的时间,都有两个人的感情贯穿在整个影片中。很明显,《江湖儿女》非常具有中国特色,而且也只专注于在“中国范围”内讲故事,没有表达任何边界外的思想,这是十分难得的。过去20年,是中国飞速发展的20年,市场经济呼啸而来,社会阶层巨变,整个社会的法制逐渐健全、人们的道德和价值跌跌撞撞,人们在这样高速发展的20年里,可以很明显感到这个中国速度带给我们的变化。


贾樟柯还狠狠的调戏了一把知识分子。中国的知识分子又是另外这个话题,让人滴笑皆非的一群人。



过去20年,中国发生了很大的变化,而我们是经历者,也是见证者,更是那些消失的大多数。可能是30年河东,30年河西。更可能是30年河东,30年后河东更好了。个人不顺应时代发展的趋势,怎么可能更有机会感受时代脉搏呐。


从2000年到2018年,从北方到南方,这部电影给我的感悟实在太多了。这个时代对我这种胆子小的人是个福利,很期待下一个20年。


下一个20年,江湖如何,儿女又如何?


会更好吧。




P.S. 不要认为,没勃起,看的就不是A片。

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